Proyecto Tramas

La prueba comparte con la película argentina Papá Iván, incluida y trabajada también en este portal, un conjunto de guiños y señales acerca de cuestiones que ponen en foco la difícil relación entre padres e hijos. Vínculos marcados por el descuido, el abandono, en los que los realizadores en ambos casos intentan profundizar. Pero hay algo más que ambas producciones comparten y que nos señala un particular interés: Ambas películas han sido dirigidas, realizadas por mujeres. Creemos que este dato no es menor.

Como en otras películas, la voz es la fuente principal de información sonora. Pero, dado que se trata de presentar el desarrollo emocional y la transformación del personaje de Miranda, la música y los sonidos cobran especial importancia en los momentos en los que está sola, recordando, tomando decisiones. En ocasiones el silencio es tratado con cuidado y respeto para concentrar la atención del espectador en las acciones y el entorno del personaje (las fotografías que está observando, su rostro preocupado o asustado en el espejo).

Hay dos elementos principales para desarrollar visualmente la historia, que es el desarrollo de las emociones y convicciones de Miranda: el rostro y las expresiones de Jimena Lindo, la actriz que la encarna, y la inmensidad y soledad de los paisajes del valle del Colca.

Entre Miranda y Saúl saltan los prejuicios apenas comienza a establecerse la confianza. “Típica limeñita creída” y “cholito acomplejado” serán los detonantes para su primera separación, cuando Saúl la desembarque de su camioneta en medio de la inmensidad y sequía del valle. Pero Saúl tiene la camioneta y ella sólo su orgullo, así que cuando él regrese a ver si la lección fue aprendida, Miranda volverá a la camioneta, con la expresión molesta pero la boca cerrada. Al final, son iguales.

Cuando Miranda y Saúl, camino de Sibayo, son testigos del velorio del hijo de uno de los pobladores de la zona, se enteran de las largas rencillas familiares, atizadas por la sequía y la administración del agua y los terrenos, que han desembocado en esta muerte. Saúl le pide al padre lloroso, amigo suyo, que termine con el odio y que busque una solución pacífica. Miranda mira a las mujeres lavar las prendas ensangrentadas del hijo recién asesinado. Sufre con ellas pues se identifica con su dolor.

Miranda tiene una visión de justicia necesaria, real, pero dolorosa. Al principio, para ella la justicia pasa por la prueba y después por el castigo. Va en busca de su padre para ponerlo a prueba y, segura de sus fallas y debilidades, va lista a castigarlo. Tiene la esperanza de que esta justicia ordenará las cosas, le dará paz. Pero la decepción y el dolor a los que se enfrenta al confirmar las debilidades de su padre, en nada la benefician, finalmente.

La Miranda que empieza la película no es la misma que la termina. La transformación que sufre pasa por la transformación de sus ideas, de sus expectativas y de las convicciones con las que realiza todos los actos que vemos en la película.

La historia de Miranda que vemos en la película, regresa en varias ocasiones a episodios de su niñez, donde comenzó su crisis familiar. La suya era una tradicional familia limeña de clase media con aspiraciones, en la que el padre, de origen arequipeño, tenía un cargo de confianza en un ministerio. Las menciones a la hiperinflación y la corrupción de funcionarios del estado, especialmente relacionada con el uso de fondos públicos, nos permite situar la infancia de Miranda en la segunda mitad de los ochentas, durante el primer gobierno de Alan García.

Miranda recuerda cuando su familia empezó a colapsar en medio de una sociedad deteriorada por la corrupción y el terrorismo. Después de trece años, se encuentra con la urgencia de buscar a su padre, prófugo de la justicia, pues su tipo de sangre puede salvar la vida de su hermano menor, Tomás. Ella emprenderá una búsqueda incierta, contra el tiempo, hacia la ciudad de Arequipa donde su padre ha sido visto por última vez, hace cinco años. Una tía cree que puede estar escondido en el pueblo de Sibayo, esperando que su pena prescriba.

Proponemos centrarnos en la escena en que uno de los chicos va hasta el
cuarto de la empleada doméstica y la sorprende con un beso.
¿Cómo
es la fisonomía de la chica? ¿Qué rasgos presenta? ¿Cómo es el cuarto
donde está durmiendo? ¿Qué diferencias y similitudes tiene con las
habitaciones donde circulan los personajes principales?